中央芭蕾舞团《牡丹亭》经典复排，三丽娘同台演绎十八年经典

据广闻资讯网综合报道，具体情况如下。

7月22日，北京天桥剧场迎来了一场盛事——中央芭蕾舞团经典之作《牡丹亭》的复排首演。在舞台上，杜丽娘与柳梦梅在梦中相遇，他们的情感在托举旋转中流淌，三位丽娘的巧妙编排，将古典情感化为芭蕾舞者的灵魂独白。这部自2008年诞生的现代芭蕾舞剧，经过十八年的等待，以全新的青春阵容惊艳回归。三重形象相融共生 展现多元精神世界 芭蕾舞剧《牡丹亭》改编自明代戏剧家汤显祖的传世名作，首演于2008年。

该剧由著名戏剧导演、剧作家李六乙担任改编及导演，著名作曲家郭文景担任作曲、编曲与配器，中芭首席编导费波担任舞蹈编导。全剧撷取原著精华，以芭蕾独特的身体语言表现了杜丽娘与柳梦梅跨越梦境生死、超越阴阳之隔的经典爱情故事。舞台中央以四条钢索框住的方形空间——意象中的牡丹亭，充满现代美学质感。中央芭蕾舞团首要演员方梦颖塑造的杜丽娘身姿轻盈。

她与首席主演马晓东饰演的柳梦梅在梦中相遇时炽热的双人舞，让“情不知所起，一往而深”古典的意境，在现代化舞台焕发新生。但真正令观众感到耳目一新的，是贯穿全剧的三位“丽娘”设计。舞剧塑造本我杜丽娘、潜意识化身花神丽娘、戏曲意象昆曲丽娘三重形象，三位丽娘相融共生、互为映照，多元而立体地展现了女性细腻炽热的精神世界。中芭首要演员宁珑饰演的“花神丽娘”，宛如杜丽娘内心欲望与生命力的外化，她的舞步大胆、旋转激烈，而北方昆曲剧院青年演员孙梦晴饰演的“昆曲丽娘”，婉转水磨腔搭配飘逸水袖，一颦一笑尽显韵味，变成传统戏曲精神在芭蕾剧场中的具象化身。

古典诗意与交响芭蕾 结束无声的对话 乐池内，中芭交响乐团在首席指挥刘炬执棒下，将作曲家郭文景融汇中西的音乐篇章层层铺展。昆笛的幽咽被弦乐的细腻包裹，管乐的灵动穿插其间，整场演出，舞者与乐队的呼吸高度一致，东方古典的诗意与交响芭蕾的恢弘在天桥剧场的空间中结束了无声的对话。“18年前我就以为它是精品，现在依然是。”导演李六乙在演出前接受采访时如此评价。

他直言，尽管作品已经备受赞誉，但团队仍致力于将《牡丹亭》打磨得更加完美。对于李六乙而言，如何在芭蕾舞台上呈现《牡丹亭》的文学高度，始终是创作的首要命题。他透露，2006年刚接手这部作品时，就确立了“三重对话”的创作架构：首先是经典文学与芭蕾身体的对话，让汤显祖的词句化为肢体语言；其次是昆曲音乐与芭蕾交响的对话，郭文景的作曲在此框架下达成了传统戏曲元素与西方音乐体系的深度融合；第三重的对话则是古典文学与当代人的对话。

“我们不能排一个纯粹的、像戏曲那样的古典《牡丹亭》，那样就失去了芭蕾作为一门国际性艺术的特色。” 于是，“三个杜丽娘”的创意应运而生。“杜丽娘的精神世界太复杂了，情感和生命维度格外多元。舞蹈艺术本身就拥有独舞、双人舞、三人舞、群舞这些丰富的形式，我们正好利用芭蕾的特点，通过三个‘丽娘’分别表达她不同意识层面的思想。”在李六乙看来，《牡丹亭》的核心是对生命力的追求，而并非仅仅是一段才子佳人的爱情故事。

时隔18年复排 新生代展现“生命力” 时隔18年的复排，主创团队在坚持原有美学框架的基础上，做出了精微而关键的调整。李六乙特别提到，作曲郭文景此番强化原创《牡丹亭》核心主题旋律。而在舞台技术层面，18年前的灯光设备已完全更新换代，色温与视觉效果都更加细腻精美。更关键的是演员阵容的“换血”，从18年前的首演阵容到眼下，除了柳梦梅扮演者马晓东有旧版参演经历，几乎全部是新生代演员。

“大家知道《牡丹亭》还有一个名字叫《还魂记》，‘还魂’讲的是人死了，但精神不死。”李六乙表示，《还魂记》给了我们一个启示：“如何诠释无形之‘魂’？让400多年前的灵魂具有当代性，同时引发观众叩问内心，守住自身精神本真。我认定这个作品最打动人的就是它的‘美’和‘生命力’，如果《牡丹亭》不表达生命力，它就不是《牡丹亭》。” 据了解，本轮《牡丹亭》的复排演出将不断至7月26日，由中央芭蕾舞团首要演员及优秀青年演员组成的全新主演阵容，以及北方昆曲剧院的优秀青年昆曲演员王禧悦，将共同带来这场视觉与情感的盛宴。

（记者 田婉婷 摄影/时任）

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