《小芳》剧版引争议：00后为何不买账？
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《小芳》歌曲以“不化红妆画梦想”为口号，唤醒了年轻一代的人生追求。然而，剧版《小芳》讲述的00后女孩杨小芳的故事，却未能如歌曲般赢得共鸣，反而引发了公众讨论。7月13日，由王影璐、辛云来领衔主演的18集电视剧《小芳》，在央八与腾讯视频同步开播。首播日收视率即破1%，但骨朵热度始终徘徊在70左右，对网播而言这是个不上不下的成绩。
固然，18集的中剧体量，确实难与40集长剧平等抗衡，但网上纷至沓来的争议说明：这剧真不怎么招00后喜欢。这部宣称展现了00后新式婚恋法则的轻喜剧，在主角人设、剧集宣传等多方面，均体现出片方对年轻人心理的揣摩及迎合。歌词中那个“不困在谁的期待里，不活成谁的附属品”的小芳，竟用大喇叭对着全村人喊着：我不嫁了！然而，部分年轻观众对此剧并不买账，批评其为“剧情炸裂”“新型催生片”。
骨朵在看完前9集后，最认可的竟是男主父亲的一句话：“什么都不懂，还搞出来个孩子。天真的小芳，失真的小芳 《小芳》改编自伊北所著小说《小芳出嫁》，讲述了贵州乡村一对00后青梅竹马的婚恋纠葛。杨小芳，一名00后女生，和同村没染黄毛的精神黄毛祁小伟同在深圳打工，闹出了未婚先孕的事故，故事就是从她“带球”返乡开始的。身为世仇的两家家长，由此闹出了一堆村头狗血矛盾：女主爹恨不能打死男主，而男主爹妈却趁机给彩礼压价。
当然也少不了村里的流言蜚语，小芳对付这一切的行动是：站在树林间的土堆上大喊：未婚先孕不可耻！声音回荡在风景如画的山间，和一秒前的狗血形成鲜明对照。这段看得实在让人有些脚趾抠地了，而就在小芳看清祁小伟软弱性格之后，小芳又用全村人可听见的广播大喊起来：我不嫁了！我不爱他了！话说表达中心思想真犯不上全村播报。当然，观众都能猜到，按照女主逆袭的正常剧情逻辑，她之后会选择投身家乡草药产业，依靠自己达成经济独立。
但这一切都不能掩盖正常逻辑里些微的不正常：小芳打工只攒了三万块钱，祁小伟存款不详，家事也没处理好，就稀里糊涂地决定生娃。格外让人疑惑的是，男主撒谎给女主画了裸画，还被损友在网上群发，引发了一系列恶语风波，女主却毫无感知，要求男主不再撒谎、两人就可以继续走下去。顺理成章，这位顶级“恋爱脑”的女主在不久的将来，就会认清那位拎不清的男主遇事糊涂没主见，根本不值得嫁。
以《异人之下》冯宝宝一角成名的王影璐，在《小芳》里青春灵动，天真鲁莽，但剧情实在让角色显得有些蠢，部分女观众因此爆发了厌蠢症。为了突显女性独立这条主线，剧集中为小芳安排了不少女性亲属，并且是全员好人。王姬饰演小芳的大姑，一个早早去大城市闯荡、也有未婚先孕经历的成熟女性；而颖儿饰演的小姑本在城市定居、却因丈夫负债返乡躲避。
两人对小芳的决定恨铁不成钢，但抱着姑侄感情始终为她冲在最前。吴彦姝饰演的奶奶是全员好人里最突出的一个：作为杨家的大家长，听闻小芳未婚先孕，立马表示坚决支持，鼓励其勇敢追爱。在姑姑们送礼请人说服祁家时，奶奶反而指责她们搅浑水，还不如小芳活得明白。这番处理，看似是独立精神在祖孙之间的传承，实则是利用老人洞察世事的光环，替小芳免去婚姻大事面前本应做到的审慎考量。
剧中其他的女性角色，维护儿子的祁母、支持小芳的朋友，以不同立场的女性态度凸显小芳的主体性格。很可惜的是，小芳与她们并未有过正面冲突或深入交流。而要塑造一个即将踏入婚姻的年轻女性，恰恰就是要看其如何在同龄人社交圈中形成婚恋观，以及如何处理与未来婆家的纠纷。为了突出小芳的不在乎外界看法，这些可能的启迪与冲突全部缺失，反而使小芳的独立人格失去了根基。
当然，男人在剧里是配角。剧中的男性角色，含懦弱村头“艺术家”祁小伟，好面子却维护女儿的杨父，生怕家里吃亏、不拔一毛的祁父，均不是这出“女人戏”的主角，而是代表了小芳遭遇的隐性批判及实际障碍。剧方在细微但无关紧要的地方，反倒显示出对年轻人心理的把握。开播前将剧名《小芳出嫁》更改为《小芳》，既是让关注点聚焦于小芳其人而非婚恋事件，也是对可能舆情的规避；片头曲将九十年代名曲《小芳》进行了歌词改编，将爱情中的客体改写为追梦的主体；小芳的出场也颇具巧思，以孕妇身份让座给道德绑架的中年人，以彼之道还之彼身，合理范围内反击了倚老卖老之辈；小芳“勇敢征婚”时，对其遇见的每一类男性——“爹味”男、“繁殖癌”男、“精英”男诸如此类，都以温和嘲讽的态度进行反击。
从表演上来看，杨小芳是讨喜的、家人相互支撑是温暖的，女主角还存有未被社会毒打的天真与浪漫，姑侄之间观念不同、但存在保护自家人的朴素情谊。然而，一旦结合人设来看，怎么看怎么不对劲的念头就挥之不去：小芳站在全剧的核心，但似乎和所有人的交集是模糊的。剧情充满了现实存在的矛盾和冲突，但似乎又都被神奇地一笔带过。小芳，一个天真如同一张白纸的年轻姑娘，凭着一腔勇气未婚生子、逆袭赚钱的情节，怎么看都像开了金手指。
对于已走入过大城市的00后年轻女孩来说，在生存压力和身份认同危机还没解决之前，本应衡量利弊，深思应不应当未婚生子？因此，正是这些被开了金手指的剧情，让观众吐槽这简直是一部“催生”剧。现实主义的原著和爆改的“乡偶” 如果翻开原著，观众感到的不对劲就得到了解答： 原著故事背景并非贵州，安徽作者创作的杨小芳从农村出发，最终在长辈支持下重返城市。
故事中的杨小芳曾外出打工，遭遇未婚生女、被遗弃的困境，再次未婚先孕，生活坎坷。在面对婚恋纠纷时，杨小芳并不主动，故事开头，读者跟随大姑视角看到的，是这些场景： 缩在卧室里逃避现实的女孩小芳，在被祁家拒亲后，尝试用激烈的跳绳动作让自己流产；杨家人见小芳即将临产、祁家仍不负责，最初的方案是：将孩子送人。所以，这原本是一个沉重的现实故事。
故事中的杨小芳并不讨喜，原著人物也指出了为什么同样的坑她会踩两次，但这样的塑造，显然更符合现实。农村出身、学历不高、工厂工作，决定了杨小芳的局限，她的认知和她遭受的苦难，都不是凭空产生的。而剧中将故事改编至贵州乡村，场景是如梦如幻的田园美景，同期热搜词条刷出了：#跟着小芳游贵州#，如果你点进去看，会注意到贵州荔波顺势刷了一波风景宣传。
荔波确实真美，喀斯特地貌形成的独特风光，是大城市人畅想并渴望一睹真容的自然梦境。但当妆容精致、全身靓丽的女主，与父亲下田干农活时一双手干干净净，还会和父亲一起坐在田间品茶的场景出现时，观众会想到，该剧是否在将原著中所有沉重的碎片掠去，用田园风光和轻喜剧的外形，对现实作了精致的包装。剧本一路沿袭轻喜剧路数，观众看起来不费劲也不纠结。
但剧方忽略了真实的人生长于真实的土地，如果想要短短十八集里塑造一个人物的觉醒，就不能将脱胎于乡村幻梦的人物当作主角。剧情令观众产生的不真实、不合逻辑的不适，都来自这种包装。在剧中，杨小芳的过往经历遭到了极度修饰，所有粗粝的现实棱角都被打磨光滑。第一集开头，就是她满脸笑意、被男友拥在怀中，坐在返乡大巴上憧憬未来。之后的剧集中，两人在深圳的生活被草草带过：小芳坐在窗明几净的所谓工厂里，慢悠悠地涂画手工艺品，甚至还有闲情与老板谈论在工作中展现个人风格。
与祁小伟的情缘更是如同一场梦幻的戏剧，用《泰坦尼克号》中人体素描的桥段火速推进二人关系。从外形到做派，从杨小芳身上，既看不出乡村女孩的来时痕迹，也看不出大城市女性的行事逻辑，最终成了一个悬浮于真空中的角色。剧集不仅背景失真、过往交代潦草，更致命的是，编剧把身处冲突中心的杨小芳写成了一个局外人。在剧集噱头的彩礼事件中，主角杨小芳完全置身事外，只会对祁小伟重复彩礼她不在乎，只要两人一条心、事情都能解决。
第二集中，杨祁两方通过手机隔空讨论彩礼时，是朋友替小芳开口要“一动不动，一甩一扶”（车和房子，单独立户及扶持娘家），而小芳沉迷于摆弄药草（日后事业线的铺垫）。祁家方面，则是父母替祁小伟对女方要求彩礼的行为，做出有所图谋的评价。在最现实的问题上，编剧并未让男女主担任“恶人”，两人结婚是因为真爱，任何经济考量都是对这段感情的亵渎。
剧中也有两人讨论成家之后经济问题的片段。在第三集中，小芳提到自己每个月赚5000元，拟存3000元，一年可以攒下3万多，再加上祁小伟的薪资，两人足以养活三口之家。退而求其次，两人留在家乡，杨小芳卖草药、祁小伟卖画，两人可以自立不再受家人控制。祁小伟被父母四处以自己名义借钱的行为伤害了自尊，在得知小芳有3万的存款后，为了面子撒谎称自己也有4万的存款。
他听从了小芳拟用自己的存款填补彩礼差额的想法，借此说服父母小芳是个好媳妇。上述剧情，除了展现小芳那种让人生厌的幼稚，以及祁小伟的虚荣软弱之外，还体现出了一种类似童话的经济观。剧集全程在贵州实景拍摄，将当地的山水风光、家常小菜融入到剧情中，结合剧外的联动旅行活动，显得商业动机超过创作本分。当观众把目光聚焦于剧中的豆米烩菜、脆哨洋芋、白糍粑等美食，并对贵州产生向往之时，无形中挤占了原著里要表达的人物成长的叙事空间。
《小芳》播出后，好评集中于剧情轻松、取景优美、配角演技好，差评则可以归结为：剧情三观不正，这是新型催生片。编剧对此做出回应：“《小芳》不是在催婚催育，也不是在鼓励冲动行动……我们真正想展现的，是一个普通女性在遇到意外困境时，如何从混乱与羞耻中站起来，活出属于自己的模样。” 年轻观众在此贴下的回应可以总结为：立意或许很好，但人物悬浮，剧情走向过于理想化。
轻喜剧的定位下调了观看门槛，为婚育相关的严肃话题提供了一层温和的缓冲。但同时，这种风格也决定了剧集的安全和保守。在剧中，现实困境被喜剧效果稀释，社会矛盾被转化为单个的家庭闹剧，只要小芳最终“觉醒”，离开男人、专注事业，单身母亲的育儿压力、代际之间的思维差异、城乡之间的经济差距等沉重问题，都能迎刃而解。如果能够刻画好“女主创业+振兴家乡产业”的故事线，或许还能引流圈粉；但在剧集前期，小芳的事业线，始终是情感主线中的支线。
观众并不清楚，小芳与草药产业有什么渊源，她只是在与朋友谈论婚恋观时随手拿起了一株草药，在去采草药的途中转而发起了“不丢人”宣讲。观众也并不清楚，小芳的未来薪资是否足够支付育儿成本。从年轻观众的反应来看，剧宣试图代言的00后，恰被击中了敏感的神经。部分00后观众真正反感的，不仅是小芳不经思考未婚先孕、甩掉男人又转头相亲等具体情节，更是剧方将生育大事拍成了轻而易举的小事。
这部于细枝末节处“迎合”00后观众的剧集，不买账的最是00后受众。00后不愿让一个失真的人物担任代言。小芳越是笃定、越是从容，就越与现实中00后的切身感受背道而驰。00后能够共情的最大公约数，是对上一辈既有经验的不信任和对自身前景的迷茫。而这一切，在小芳中被一路开挂的剧情强行取代了。00后观众对《小芳》的反感，可能源于对创作方法的不满，即以轻松、讨好、标签化的手法处理一代人的真实生活。
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